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刘大为:谈李苦禅、石鲁、蒋兆和、黄胄

admin 2019-10-04 202人围观 ,发现0个评论

李苦禅先生对传统有深入的研究,而且在他的画上有非常强烈的体现。李苦禅先生在学刘大为:谈李苦禅、石鲁、蒋兆和、黄胄习继承传统的笔墨技法基础上,对明清以来,特别清代的大笔头的花鸟,大写意花鸟,有系统的学习和实践。

所以他下笔稳、准、狠,几大笔、几团墨,水分很饱和,墨也饱和,画面非常强烈,笔头也很厚重。传统笔墨的表现力在他笔下表现得非常好,每一笔都很精彩,有很强烈的感染力。

他画的鹰、松树、石头,哪怕小鹌鹑都是笔笔饱满、充分。这跟苦禅先生的性格有关。他喜欢唱京剧、演关公,他的性格、爱好、兴趣和修养,与笔墨结合起来,对他的艺术创作起着非常重要的作用。

石鲁先生有着很强烈、犀利的用笔,还有丰富的画面处理经验,该用水的地方大量用水,该干的地方很干练,形成了画面独特的、强烈的面貌。这都是当时他给我们上课时留下的印象。

他的很多小画也很精彩,有一次他在天津有个画展,我们看到他很多像笔记本大小、烟盒大小的小画,但画面很精彩。他的线特别像钉头鼠尾描,很严谨又很放松。石鲁先生是有家传的,他的哥哥也是画虎名家。他画的《转战陕北》,整个画面的结构,表现了毛主席伟大的胸怀和形象,还有把控整个战场的气度,这张画确实是石鲁的代表作。

蒋兆和先生当时给我们上课的时候,已经生病了,身体状况不是太好,他躺在病床上,我们学生分几组到他家里,拿着画作请他来看。他是近代水墨人物画开拓者,是新中国新人物画的先行者、践行者、开拓者。在他跟徐悲鸿先生之前,包括张大千先生这些人物,都还属于古典人物画的大范畴。

从五四新文化运动以后,徐蒋体系把西方的造型,跟中国笔墨结合起来,开创了新人物画的新路子。他对水墨人物画、近现代新人物画的贡献是巨大的,是新水墨人物画的开创者之一,也是里程碑式的人物。我们就是在这样的基础之上学习研究,加上生活感受,继续向前推进。

黄胄先生早年就在速写上很有功力,也有着系统的研究。参军以后,又在新疆用大量的速写去描绘新疆丰富多彩的生活。他在这个基础上,再用中国的笔墨表现出来,所以他的人物画里很多线还保留着速写线条刘大为:谈李苦禅、石鲁、蒋兆和、黄胄的真率,不加修饰,甚至还有复线,实际上是为了增加丰富性、表现力,这正是他的特点,利用复线表现对象的丰富,表现对象的变化。

更重要的是他造型生动准确,所以看黄胄的画,充刘大为:谈李苦禅、石鲁、蒋兆和、黄胄满了一种活力、张力,像他这样生动的表现,给人一种感染力和力量。我中央美院研究生毕业以后,参加黄胄先生1980年办的第一届人物班,他亲自上课、示范,一上午能画四五张。

因为我也画西北少数民族,也画牛、马、羊、骆驼等,也喜欢画速写,刘大为:谈李苦禅、石鲁、蒋兆和、黄胄所以深得黄胄先生指教,包括师母都对我非常关心。我从他们身上学习到了对于艺术的真诚、执著、真率,带着感情去表现、去画,并且始终不离开生活。所以黄胄先生对我的影响非常大,他对艺术的激情,对生活的热爱,对他笔下表现的各族人民的真情实感,是非常值得我们学习的。

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